Las últimas obras de arte impresas en 3D de Neri Oxman se dieron a conocer en el Museo del Diseño de Londres

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Stratasys lanzó la colección de arte impreso y diseñado en 3D “The New Ancient“. La colección incluye “Vísperas“, una serie de máscaras de muerte exploratorias en 3D, diseñadas por Neri Oxman y su equipo, que fueron reveladas al público en la gran reapertura del Museo del Diseño de Londres. Oxman combina diseño y computación para producir las máscaras que, en un hito histórico, emulan la resolución y complejidad que usualmente sólo se encuentran en la naturaleza.

Naomi Kaempfer, Directora Creativa de Diseño de Moda de Arte de Stratasys, explica: “La colección New Ancient combina viejas artesanías y diseños de civilizaciones pasadas con tecnologías avanzadas para reimaginar el diseño en y del mundo moderno. Oxman, junto con su equipo, está entre una serie de diseñadores líderes que han contribuido a la creación de la colección, incluyendo Zaha Hadid, Nick Ervinck y Daniel Widrig. “Vísperas” de Oxman representa este tema, atravesando entre tecnologías modernas y de vanguardia y artesanías y artefactos históricos”.mascara impresión 3D I3Drevista

Oxman, junto con sus miembros del equipo – Christoph Bader, Dominik Kolb, Rachel Smith, y Sunanda Sharma del Mediated Matter Group – dirigió la creación de Vísperas. Consta de 15 máscaras en tres sub-series, Vespers retrata el pasado, presente y futuro, y explora los temas de los mundos pasados y las tecnologías del futuro. “Hecho de un solo material, como cera o yeso, la máscara de la muerte se ha originado históricamente como un medio de capturar el rostro de una persona, manteniendo vivo al difunto a través de la memoria”, explica Oxman. “Las máscaras de la muerte de Vísperas, sin embargo, están diseñadas para revelar el patrimonio cultural y especular sobre la perpetuación de la vida, tanto cultural como biológica”.

“Los diseños de “Vísperas” están totalmente dirigidos por datos, generados digitalmente, impresos en 3D y, a veces, biológicamente aumentados”, continúa Oxman. “Al empujar los límites de las tecnologías de punta, como el modelado de materiales de alta resolución, la impresión en 3D multi-material a todo color y la biología sintética, expresan los significados más profundos de la máscara mortal y su posible uso futuro, volviéndolo así a la vida”.

Una de las sub-serie de la colección Vísperas, titulada ‘Pasado’, examina los orígenes históricos, explorando la vida a través de la lente de la muerte. Inspirada en antiguas máscaras, esta sub-serie utiliza cinco combinaciones de materiales para emular colores comúnmente encontrados en artefactos culturales a través de regiones y épocas, con una impresionante precisión. Con la implementación de la exclusiva tecnología de impresión 3D a todo color y transparencia de Stratasys, el equipo de Oxman ha creado objetos impresos 3D que, por primera vez en la historia, coinciden con la variedad y el matiz de las antiguas artesanías.

La segunda sub-serie, ‘Presente’, explora la transición entre la vida y la muerte, reflejando la progresión de la máscara de muerte de una reliquia cultural simbólica en la primera sub-serie a una interfaz biológica funcional en la tercera. Visualmente, las coloraciones superficiales y las geometrías vistas en la primera sub-serie se transforman en distribuciones volumétricas de material alojadas dentro de estructuras transparentes, de forma suave y curvada en forma de cúpula en la segunda.

mascara impresión 3D I3DrevistaEl renacimiento se encarna en la tercera sub-serie de máscaras, llamada ‘Futuro’. Tal vez la más innovadora de la trilogía, la sub-serie final se dedica a la biología sintética para explorar si la máscara de muerte puede impulsar la formación de una nueva vida, reposicionando los objetos como hábitats capaces de interactuar con microorganismos vivos. Desprovisto de expresiones culturales y casi incoloro, las cinco máscaras finales reelaboran la vida guiando microorganismos vivos a través de minuciosas características espaciales de los artefactos.

“Las máscaras de Vísperas fueron fotografiadas por la fotógrafa belga Danielle van Zadelhoff, cuyo particular estilo de fotografía característico de Chiaroscuro recuerda a Caravaggio y Rembrandt – que resuenan con el tema de la intemporalidad retratado a lo largo de la serie”, explica Kaempfer.

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